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„All’s Well“-Autorin Mona Awad spricht über Shakespeare, Horror und Women’s Pain

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Scary Mommy, Brigitte Lacombe und Amazon

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Mona Awad möchte Sie in ihrem neuen Buch zum Lachen, Weinen und Nachdenken über die Erfahrungen von Frauen mit Schmerzen bringen Alles ist gut

Als Mona Awad mit chronischen Schmerzen zu kämpfen hatte, bemerkte sie etwas, als sie in Arztpraxen und Wartezimmern für Physiotherapie saß: Sie war von Frauen mit Schmerzen umgeben, und diese Frauen wurden von Medizinern entlassen und von allen anderen als unsichtbar behandelt.

Jetzt, in ihrem dritten Roman, hatte sie die Gelegenheit, den Schmerz von Frauen eingehend zu erforschen. In Alles ist gut , treffen wir eine Frau namens Miranda – deren gesamtes Leben sich veränderte, als sie von einer Bühne fiel und unter chronischen Hüft- und Rückenproblemen litt, die sie in ständige Qualen versetzten. Es beendete ihre Ehe, es beendete ihre vielversprechende Schauspielkarriere, und jetzt droht es ihr sogar das zu nehmen, was ihr noch geblieben ist: ein Job als Theaterprofessorin an einem kleinen College, der jedes Frühjahr für das Shakespeare-Stück verantwortlich ist. Aber als eine seltsame Begegnung mit drei magischen Männern sie geheilt zurücklässt, hat sie die Gelegenheit zu sehen, wie die Welt aussieht, wenn sie gesund ist.



Alles ist gut fühlt sich wie eine Reise an – und dann fühlt es sich eher wie eine Reise an – während wir Miranda auf dem dunklen Pfad folgen, um genau das zu bekommen, was sie sich wünscht. Es schafft auch den fast unmöglichen Spagat, gleichzeitig Komödie und Tragödie zu sein, bei der wir nur auf ein Happy End hoffen können.

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Wir haben uns mit Awad zusammengesetzt, um alles über das Buch zu besprechen, von ihren frühesten Erfahrungen mit Shakespeare bis hin zu all den nerdigen versteckten Ostereiern des Romans, sowie über ihr nächstes Projekt und einige ihrer neuesten Lieblingslektüren.

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Zunächst einmal möchten wir nur sagen, wie sehr wir es genossen haben Alles ist gut .

Das bedeutet mir wirklich viel, weil es sich wie ein Risiko angefühlt hat.

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Warum hat sich das für Sie wie ein Risiko angefühlt?

Es gab ein paar Dinge. Einer war Shakespeare, der sehr einschüchternd war. Und nicht nur mit einem Stück zu arbeiten, sondern mit zwei Stücken: einer Komödie und einer Tragödie.

Ich wollte wirklich, dass diese Regisseurin Miranda, die große Schmerzen hat, unbedingt diese Komödie inszenieren möchte, in der alles gut endet – das ist das Traumleben, das sie für sich selbst hat –, aber dann muss sie diese Tragödie durchleben, die sie nicht will Bühne. Ich habe darüber nachgedacht, wie ich ein Gleichgewicht zwischen diesen beiden Energien herstellen kann: der Energie der Komödie und der Energie der Tragödie.

Welche Beziehung haben Sie zu Shakespeare und wie haben Sie sich darauf vorbereitet, das Buch zu schreiben?

Ich erinnere mich, dass ich 15 Jahre alt war und einen Monolog von of halten musste Macbeth , sein berühmter Monolog: Ist das der Dolch, den ich vor mir sehe? Und ich erinnere mich, dass meine Mutter mir einen Dolch aus Alufolie gemacht hat und ich ihn vor der Klasse hochgehalten habe und so aufgeregt war. Es war so düster und hat meine Gothic-Teenager-Seele wirklich angesprochen. Dann, in meinen 20ern, wurde ich etwas schüchtern, obwohl ich mich wirklich für Theater interessierte.

Ich kehrte in meinen Dreißigern dazu zurück, als ich mich mit chronischen Schmerzen auseinandersetzte und einen Shakespeare-Kurs besuchte. Ich suchte einen Ausweg und die Spieler gaben mir das. Ich konnte mich einfach in diesen Erzählungen wiederfinden. Sie waren so aufregend, und sie hatten diese unglaublichen Schicksalsschläge in sich – darum geht es Ende gut, alles gut das hat mich so aufgeregt. Die Heldin beginnt machtlos, gewinnt dann an Entscheidungskraft und erfüllt ihren Herzenswunsch. Ich interessiere mich wirklich für Geschichten, die Magie verwenden, um die Wahrheit des menschlichen Herzens zu erforschen, und Shakespeare macht das wunderbar.

Wie sind Sie auf dieses Stück gekommen und warum wollten Sie es ins Rampenlicht rücken?

Erstens: Die Heldin ist sehr seltsam. Sie polarisiert sehr. Sie soll eine Heldin sein, die wir anfeuern, aber sie tut Dinge, die sehr verstörend sind. Sie hat Lust auf diesen Mann, der sie nicht will, und sie stellt die ganze Welt des Stücks auf den Kopf, nur um ihn zu bekommen.

Dann gibt es noch etwas anderes an dem Stück, das ich wirklich faszinierend finde: Sie ist eine Tricksterin, wenn es beginnt. Sie ist so offen mit dem Publikum, dass sie ihren Wunsch teilt. Sie teilt ihre Trauer. Wir fühlen uns völlig darin eingebunden und super einfühlsam ihr gegenüber, dieser armen, machtlosen Waise, allein auf dieser Welt und liebend für diesen Mann, der sie nicht will. Dann zieht sie sich zurück, um zu zaubern, und wir verlieren die Verbindung zu ihr. Shakespeare zählt darauf, dass wir in dieser Eröffnungsszene genug Verbindung hergestellt haben, um an Bord zu sein. Sie fordert uns mit ihren Taten heraus, die moralisch mehrdeutig sind. Also wollte ich wirklich erforschen, dass ich diese Art von mysteriöser Heldin erforschen wollte, die wir kennen, aber wir kennen sie nicht.

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Sie sagten, dass Sie mit chronischen Schmerzen zu kämpfen hatten – und das Buch ist wirklich eine Erforschung der Schmerzen von Frauen. Kannst du uns ein bisschen darüber erzählen?

Das Thema Schmerzen bei Frauen war für mich sehr interessant, weil ich mich in meinem eigenen Leben damit beschäftigt habe. Und es war schrecklich, diese Jahre durchzumachen. Und ich wusste damals nicht, dass es jemals einen Endpunkt haben würde. Viele Ärzte haben mich einfach nicht ernst genommen. Ich hatte eine Operation, die nicht erfolgreich war. Sie konnten also nicht viel tun, aber ich ging zu ihnen und fühlte mich sehr entlassen. Ich fühlte mich sehr verloren und sehr machtlos. Und es gab viele Frauen, die ich gerade im Zuge der Genesung kennengelernt habe, die im Wartezimmer bei Physiotherapieterminen warteten und die sich genauso abmühten.

Wir waren alle zusammen in dieser Schwebe. Ich dachte, wie interessant , weil Sie von außen nicht sehen können, dass wir es mit diesem schrecklichen, lähmenden Schmerz zu tun haben, der jeden Aspekt unseres Lebens beeinflusst. Sie können es nicht sehen, aber wir leben es. Ich wollte das erforschen: die innere Realität von jemandem, der sich mit Schmerzen auseinandersetzt, die die Leute nicht sehen können, und weil sie ihn nicht sehen kann und weil sie eine Frau ist, verkleinern und leugnen Sie ist sehr isoliert und verzweifelt. Und wohin führt sie dann diese Verzweiflung?

Einer der schockierendsten Momente des Buches ist, als Miranda anderen Menschen ihren Schmerz zufügt und sie sofort anfängt, ihn abzutun. Wie andere Menschen ihren eigenen Schmerz abtaten.

Ja. Es ist etwas, das den Schmerz anderer Menschen ablehnt und wie schnell wir es tun müssen. Schmerzen zu haben hat etwas extrem Einsames. Es gibt etwas, das wir einfach nicht kommunizieren können. Es transzendiert die Sprache – man stößt an die Grenzen der Empathie anderer Menschen, aber auch nur an die Fähigkeiten anderer Menschen. Unsere Fähigkeit, sich die gelebte Erfahrung eines anderen vorzustellen, kann nur so viel verstehen. Also: Was wäre, wenn ich die Schmerzübertragung buchstäblich ausdrücke, damit jemand wirklich erfahren könnte, was diese Figur durchmacht? Und was ist die Ethik davon?

Sie beschreiben den Schmerz auf den ersten 100 Seiten so lebhaft, und bis der Schmerz vergeht, ist das Publikum von diesem Schmerz befreit. Wir möchten, dass sie weiterhin schmerzfrei bleibt. Aber auch sobald du schmerzfrei bist, vergisst du, wie es sich anfühlt.

Ich werde das nie vergessen, diese schreckliche Erkältung, die ich hatte – ich erinnere mich an diese, weil sie so heftig kam und mich für eine Weile überwältigte. Und ich erinnere mich, als mein Fieber endlich ausbrach – ich glaube, ich habe die Beschreibung im Buch verwendet: Es fühlte sich an, als wäre dieser Krieg plötzlich einfach abgeschaltet worden und alles wäre wieder ruhig und friedlich. Ich wusste, dass ich besser war. Und am nächsten Tag fing ich schon an, diesen verzweifelten Zustand zu vergessen. Ich denke, es könnte Susan Sontag gewesen sein, die gesagt hat, dass Krankheit und Gesundheit zwei verschiedene Länder sind. Und wenn du in einem bist, kannst du dich nie an das andere erinnern.

Wie lange, nachdem ich aufgehört habe zu stillen, werde ich aufhören, Milch zu produzieren?

Das Ende des Buches ist sehr intensiv. Sollen wir verstehen, was passiert?

Eines der Dinge, die ich an Shakespeare liebe und der Grund, warum wir uns die Stücke immer wieder ansehen, ist, dass sie so offen sind, dass sie es uns ermöglichen, die Stücke zusammenzusetzen. Diese Möglichkeit wollte ich dem Leser wirklich bieten. Ich wollte die Dinge nicht zu eng abschließen, besonders weil es die Erzählung auf der Bühne gibt Ende gut, alles gut, Dann gibt es noch die Erzählung hinter der Bühne, und beide erreichen in dieser letzten Sequenz gleichzeitig einen Höhepunkt. Es ist gut, dass es mysteriös ist, weil Ende gut, alles gut ist mysteriös. Es ist ein sehr seltsames Ende. Es ist sehr beunruhigend, es ist beunruhigend. Es ist glücklich, aber du bist wie, Hmm wirklich? Ich weiß es nicht .

Ich war überrascht, nachdem ich das Buch gelesen hatte, dass es nicht als Horrorbuch vermarktet wird.

Halte ich es für einen Horrorroman? Ja, das tue ich. Ich denke, dass es in der Weise destabilisiert, wie Horror destabilisiert. Und es geht um eine viszerale Reaktion, was einer der Gründe ist, warum ich Horror liebe. Es ist so immersiv und es tut dem Leser Dinge gegen den Willen des Lesers an, lässt den Leser Reaktionen haben, die der Leser nicht wirklich kontrollieren kann – die körperlich sind, wie Angst.

Und das könnte man argumentieren Macbeth ist ein schreckliches Spiel.

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Als Sie das Buch schrieben, mussten Sie den Wissensstand der Leute über Shakespeare berücksichtigen. Gibt es Easter Eggs im Buch, die wir vielleicht nicht bemerken? Wie sind Sie die Herausforderung angegangen, für jemanden zu schreiben, der vielleicht nur gelesen hat? Romeo und Julia in der High School und nur irgendwie wissen, was Macbeth ist ungefähr davon, Jeopardy zu sehen?

Ich glaube, es war mir sehr wichtig, ein paar Ostereier drin zu haben. Also heißt die Figur Miranda nach Miranda in Der Sturm – das ist eine kleine Anspielung auf ihre Rolle in dem Buch. Das Theater ist eine Welt der Illusion, und sie befindet sich mitten in einer Art Illusion, die sie erschafft.

Dann gibt es einige männliche Beschreibungen der Hexen Macbeth , und ich wollte das wirklich herausarbeiten und mit der Me Too-Bewegung von 2017 spielen, als ich das Buch ursprünglich schrieb, und all diese Männer kamen heraus und sagten, dass es eine Hexenjagd gegen sie war. Ich wollte wirklich mit dieser Pose von Männern spielen, die versuchen, der Verantwortung zu entgehen, indem ich diese Metapher verwende, also habe ich drei männliche Hexen gemacht, die mir sehr, sehr unheimlich waren.

Dann ist da noch der schottische Barkeeper, der in meinen Augen auch als Porter fungiert. Er hat ein Tattoo mit einer der berühmtesten Linien des Porters auf seinem Arm. Also wer weiß Macbeth und weiß, dass der Pförtner das wahrscheinlich mitbekommen wird.

Aber es war mir extrem wichtig, dass jeder mit nur einem flüchtigen Wissen von Macbeth und keine Kenntnis von Ende gut, alles gut konnte das Buch verstehen.

Kann ich während der Stillzeit ein Glas Wein trinken?

Ich denke, sobald ich verstanden hatte, was der Kern jedes Stücks ist – weil sie irgendwie miteinander verbunden sind – war es sehr einfach. Sie handeln beide von Menschen, die einen verborgenen Wunsch haben, der eine Übertretung begehen muss, um ihn zu verwirklichen. Helens Übertretung geht den Weg der Komödie hinunter. Macbeths Übertretung führt zu Tragödien und bösen Taten. Aber es beginnt mit demselben Ding: einem verborgenen Wunsch, den du nicht erfüllen kannst.

Woran arbeitest du gerade?

Ich arbeite an einem Roman, den ich fast fertig habe. Und es ist das dritte Buch in einer Reihe, die ich sehe. Es ist eine Art Trilogie: Hase Alles ist gut , und dieses Buch. Hier geht es um eine Frau, die in einen sehr finsteren Schönheitskult hineingezogen wird, und es gibt rote Quallen und es ist sehr beängstigend. Ich genieße das, aber es gruselt mich auch. Und es ist auch ein Märchen.

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Was gefällt dir gerade, was du kürzlich gelesen hast, und was sind deine Empfehlungen für unser Publikum?

Der erste Roman, den ich empfehlen möchte, ist Komm näher von SaraGran . Und es kam vor fast 20 Jahren heraus. Aber es geht um eine junge Frau, die von einem Dämon besessen ist. Und wenn das Buch beginnt, ist sie vielleicht schon besessen. Es ist fantastisch. Es ist sehr kurz, sehr, sehr elegant geschrieben, sehr kraftvoll. Die Stimme ist so eindringlich. Es verzaubert und ist wirklich erschreckend. Ich kann es nur empfehlen, weil ich noch nichts Vergleichbares gelesen habe.

Ich freue mich auch sehr auf den neuen von Stephen Graham Jones, Mein Herz ist eine Kettensäge . Sehr aufgeregt darüber. Und schließlich hat einer meiner Favoriten für Kurzgeschichtenschreiber, Brian Evanson, gerade diesen August ein Buch mit dem Titel herausgebracht Der gläserne, brennende Boden der Hölle . Das war wunderbar. Jedes Mal, wenn es eine neue Brian Evanson-Kollektion gibt, freue ich mich riesig, weil die Geschichten so seltsam und gruselig sind und mich immer wieder überraschen.

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