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Warum „Free to Be…You and Me“ das wichtigste Album unserer Jugend war

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1972 war ein ziemlich radikales Jahr: Titel IX-Gesetz verabschiedet, das Diskriminierung in Schulen aufgrund des Geschlechts verbietet; MS. Zeitschrift begann regelmäßige Veröffentlichung; und Marlo Thomas and Friends veröffentlicht Frei, du und ich zu sein, das revolutionäre Album für Kinder mit Liedern über Geschlechterstereotypen, Gleichberechtigung und Akzeptanz. Welches Kind saß nicht hinten im holzgetäfelten Kombi und schmetterte die Anti-Mobbing-Hymne William's Doll oder die herzzerreißende Ode an Heulsuse überall, It's Alright to Cry?

Marlo Thomas sagte, sie habe es erschaffen Frei zu sein… nachdem sie nach einem Buch mit Gute-Nacht-Geschichten für ihre kleine Nichte gesucht hatte, nur um Bücher zu finden, die veraltete Geschlechterrollen verstärkten und die Möglichkeiten ignorierten, dass Mädchen und Jungen zu dem werden konnten, was sie sein wollten. Sie versammelte einige ihrer talentierten Freunde aus der Unterhaltungswelt (darunter Mel Brooks, Diana Ross und Alan Alda) und das Album war geboren, das so manche Kindheit verändern würde.

Während es sicherlich Eltern gibt, die spielen Frei, du und ich zu sein Für ihre Kinder gibt es heute viele mehr, die zu moderneren Kinderalben übergegangen sind. Ich habe meiner jungen Nichte vor einigen Jahren die CD des Albums geschenkt und war enttäuscht, als ich sie kürzlich besuchte, ungeöffnet. Ich war wahrscheinlich ein wenig idealistisch und drängte meinen Kindheitsliebling einer neuen Generation auf, die lieber zuhören würde Teen Strand 2 oder Gefroren Soundtracks, aber die Lektionen – und die funky Melodien – von Frei zu sein… sind heute genauso relevant, progressiv, inspirierend und zum Mitsingen wie zu unserer Kindheit.



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1. Frei zu sein… du und ich (Musik von Stephen J. Lawrence, Text von Bruce Hart, gespielt von The New Seekers)

Der Titelsong ist immer noch der beste des ganzen Albums, ein Aufruf an Kinder, in einer Welt zu leben, in der sie sein können, wer oder was sie wollen. Diese großartigen Texte – Nimm meine Hand, komm mit mir, wo die Kinder frei sind – erinnern an einen anderen 70er-Love-Everyever-Hit, I’d Like to Teach the World to Sing, ebenfalls von der britischen Popgruppe The New Seekers. Wer wollte nicht in einem Land leben, in dem die Pferde frei laufen? Wer tut es nicht immer noch möchte?

2. Junge trifft Mädchen (geschrieben von Carl Reiner und Peter Stone, gespielt von Mel Brooks und Marlo Thomas)

Mel Brooks und Marlo Thomas sind Babys in diesem komödiantischen Hin und Her. Brooks ist sich sicher, dass Thomas ein Junge und ein Mädchen ist, aufgrund einer fehlerhaften Babylogik – einer Logik, die der Art von Geschlechterstereotypien, die Thomas zu widerlegen versuchte, verdächtig ähnlich zu sein scheint. Du bist ein Junge, weil du eine Glatze hast, sagt Brooks zu Thomas. Und da Thomas Feuerwehrmann und Brooks Cocktailkellnerin werden will, wenn sie groß sind, scheint es offensichtlich, dass Thomas der Junge und Brooks das Mädchen sein muss. Dann kommt die Krankenschwester, um die Windeln zu wechseln, und die Verwirrung ist aufgeklärt.

3. Wenn wir erwachsen werden (Musik von Stephen J. Lawrence, Text von Shelly Miller, gespielt von Roberta Flack und Michael Jackson im Special und Diana Ross im Soundtrack)

Diana Ross sang diesen Klassiker auf der Platte, aber in der TV-Version von 1974 brachen uns Roberta Flack und Michael Jackson das Herz, indem sie über ihre Zukunft sangen und sich fragten, ob sie erwachsen und hübsch sein wird, ob er groß und groß sein wird. Sie sind sich einig, dass sie, egal was passiert, wenn sie erwachsen werden, für immer Freunde bleiben werden. Dieses Lied artikuliert eine echte Angst, die Kinder haben, aber nicht unbedingt in Worte fassen können – was wird aus uns, wenn wir Erwachsene werden? Wie werden wir uns ändern? Wird die Karriere als Dame oder Ingenieur unser Wesen grundlegend verändern?

4. Zieh deiner Katze keine Schürze an (geschrieben von Dan Greenburg, gespielt von Billy De Wolfe)

Ein Mensch sollte tragen, was er will (…) so ist ein Mensch ein Mensch. Amen für all die Kids, die Outfits aussuchen, die nicht zusammenpassen – oder für mich als Kind, immer in Rollkragen und Cord statt Kleidern.

5. Eltern sind Menschen (geschrieben von Carol Hall, gespielt von Harry Belafonte und Marlo Thomas)

Es ist irgendwie revolutionär, wenn man sich als Kind seine Eltern als Menschen mit Jobs und Interessen vorstellt, die nicht nur Mamas und Papas sind. Dieses groovige Liedchen, gesungen von Marlo Thomas und Harry Belafonte, führte die Idee ein, dass Eltern auch einmal Kinder waren, und jetzt, wo sie mit Kindern erwachsen sind, gibt es viele Dinge, die viele Mütter haben. Und viele Papas und viele Eltern können das tun. Und diese Dinge sind nicht unbedingt geschlechtsspezifisch. Manche Mamas fahren Taxis oder singen im Fernsehen, singt Thomas. Nun, sie können keine Großväter sein. Oder Papas, erinnert sie Belafonte. Man kann sich vorstellen, dass selbst dieser Punkt heute diskutiert werden würde.

6. Hausarbeit (geschrieben von Sheldon Harnick, gespielt von Carol Channing)

Ich denke, dieses Gedicht, gelesen von Carol Channing, könnte der subversivste Track auf track sein Frei zu sein… . Sie überbringt die Nachricht, dass die Frauen in Werbespots, die lächeln und Seifen und Reinigungsmittel für die Hausarbeit verkaufen, tatsächlich dafür bezahlt werden, und dass niemand wirklich gerne Hausarbeit macht. Sie endet mit einer optimistischen Note, ein bisschen elterlicher Propaganda und weist Kinder darauf hin, dass Hausarbeit nur erträglich ist, wenn man sie gemeinsam macht. (Übersetzung: Steh auf und hilf deinen Eltern schon beim Abwaschen, Junge.)

7. Helfen (geschrieben von Shel Silverstein, gespielt von Tom Smothers)

Ein Gedicht über dieses Kind, das vorbeikommt und dein Spielzeug zerbricht. Eine Art von Hilfe ist die Art von Hilfe, um die es beim Helfen geht. Und auf irgendeine Art von Hilfe können wir alle verzichten, heißt es in dem Gedicht. Ich hätte gerne eine gerahmte Version davon und FedEx es anonym an Warren und Brian, die Kinder, die 1979 auf der anderen Straßenseite von uns wohnten, die eines Nachmittags vorbeikamen und mein Zimmer total verwüsteten.

große wasserdichte Strandtasche mit Taschen

8. Ladies First (nach einem Gedicht von Shel Silverstein, gespielt von Marlo Thomas)

Eine warnende Geschichte über die Gefahren, eine freche Prinzessin zu sein! Ein Track, der das Mädchen lächerlich macht, das darauf besteht, wie eine Dame behandelt zu werden, scheint heute ziemlich un-PC zu sein, um die Wahrheit zu sagen. Aber das Ende, wo die kleine Primadonna, die immer wieder behauptet, dass sie als Dame immer zuerst gehen muss, ihre Belohnung bekommt und zuerst von Tigern gefressen wird, ist ziemlich unbezahlbar.

9. Es ist in Ordnung zu weinen (geschrieben von Carol Hall, gespielt von Rosey Grier)

Ich fordere Sie heraus, dieses Video von Rosey Grier zu sehen, die It’s Alright to Cry singt, und nicht selbst zu weinen. Es ist in Ordnung, Dinge zu fühlen, auch wenn die Gefühle seltsam sein können. Gefühle sind so reale Dinge und sie ändern sich und ändern sich und ändern sich. Als echte Heulsuse, die sich stark fühlte, war es so nicht In Ordnung, unter allen Umständen zu weinen, es sei denn, du wolltest geächtet oder gehänselt werden, dieses Lied war mein Stunde.

10. Williams Puppe (Musik von Mary Rodgers, Text von Sheldon Harnick, gespielt von Alan Alda und Marlo Thomas)

Ein Junge, der eine Puppe anstelle von Sportgeräten bevorzugt, wird mit diesem weinerlichen Refrain verspottet: Eine Puppe! Eine Puppe! William will eine Puppe! Oh, Gott sei Dank für seine Oma, die sieht, dass William eine Puppe zum Lieben haben möchte, ist kein Weichei, sondern eine ziemlich gute Idee, damit William eines Tages ein Baby bekommt, er weiß, wie man sich darum kümmert, wie es jeder gute Vater lernen sollte tun. Eine Verteidigung von William, eine Erwiderung an die Tyrannen und eine Kleinigkeit für Väter und zukünftige Väter – Sie sollten auch planen, unsere zukünftigen Kinder zu wickeln und zu rülpsen, Jungs.

11. Atalanta (geschrieben von Betty Miles, gespielt von Alan Alda und Marlo Thomas)

Ein Märchen über eine sehr kluge Prinzessin, die alle Jungs heiraten wollen. Atalanta beschließt, die Welt zu erkunden, ebenso wie ihr Verehrer. Vielleicht werden sie eines Tages heiraten, vielleicht auch nicht. Fest steht jedenfalls: Beide leben glücklich bis ans Ende ihrer Tage. Eine Geschichte, deren Moral nicht jeder heiratet, und sie sind immer noch glücklich. Dies könnte durchaus Gegenstand eines Denkartikels sein, der letzte Woche veröffentlicht wurde.

12. Mädchenland (Musik von Mary Rodgers, Text von Bruce Hart, gespielt von Jack Cassidy und Shirley Jones)

Ein unheimliches Lied über einen Vergnügungspark namens Girl Land, der nie viel Spaß gemacht hat und der geschlossen wird. Ein gruseliger Zeremonienmeister zischt: Aufnahme ist ein Augenzwinkern und ein Lockenwurf (…) du gehst als Mädchen rein und kommst als Lady raus! Manche sagen, es sei ein Verbrechen, Bäume zu verlieren, auf die man nicht klettern darf, singt Shirley Jones sarkastisch. Der ganze Song ist ein riesiges F-Du zum Gender-Essentialismus – der finstere MC legt dar, warum Girl Land so ein Albtraum ist: Du gehst in ein Mädchen und du kommst nie raus ! Ich liebe die Botschaft dieses Songs jetzt, aber es ist nicht schwer zu verstehen, warum es kein Softrock-Hit war, wie es It’s Alright to Cry in den 70ern war – es lässt das Blut gerinnen.

13. Ich bin froh, einen Freund wie dich zu haben (geschrieben von Carol Hall, gespielt von Marlo Thomas)

süße Namen um einen Jungen zu nennen

Dies war der letzte Song auf dem Album, und es war genau die Art von süßem Popsong, den du wolltest Frei, du und ich zu sein mit abschließen. Eine unwiderstehliche Melodie über Kinder, die gemeinsam tun, was sie wollen, und es besitzen. Jill bringt Bill bei, einen Kuchen zu backen, Bill bringt Jill bei, einen Angelhaken zu ködern und alle sind glücklich. Ich bin froh, einen Freund wie dich zu haben… geht der Refrain, …und ich bin froh, einfach ich zu sein. Die ultimative Botschaft der Toleranz – ich tue es, du tust du und wir werden alle gut sein.

Hören Frei, du und ich zu sein jetzt fühle ich mich irgendwie erschöpft. Es ist so eine Tour de Force, so ein eingängiges Rockalbum, aber auch eine ziemlich gründliche Ausbildung in Genderpolitik in nur 45 Minuten. Ich habe so viele der kraftvollen Botschaften verpasst, als ich die Platte als Kind verschlissen habe – oder vielleicht habe ich, wie die besten Medien für Kinder, viel davon aufgenommen, ohne es zu merken. Und wenn man die eingängigen Songs jetzt hört, wird klar, dass ihr Unterricht für Kinder heute genauso wichtig ist wie in den 70er Jahren. Außerdem sollte kein Kind aufwachsen, ohne diesen überschwänglichen Titelsong mindestens einmal gehört zu haben.